The Beetz Collection

15 original historical fortepianos from the years 1785 to 1871

Playing on historical keyboard instruments is receiving increasing attention in the current musical landscape and is proving to be much more than a fashionable phenomenon: as the number of interpreters grows, so does the realization that we actually only experience works by a Beethoven, Schubert, Schumann or Brahms in an alienated way on concert grand pianos of modern design.

Since 2014, the exquisite collection of historical fortepianos of Prof. Ulrich Beetz and Prof. Birgit Erichson-Beetz has found its new home in the premises of the Münster University of Music (Here a report of the WWU newspaper wissen.leben.). It offers one of the most rare opportunities to discover the tonal diversity of historical keyboard instruments.

The collection now consists of 15 original historical instruments built between 1785 and 1871. Expertly restored in Gert Hecher's piano studio in Vienna, the instruments of the collection are firmly integrated into the module "Historical Keyboard Instruments" in the course of study. Our students present the collection to the public in the concert series "In Search of Perfect Sound". Guest concerts and master classes on and with the collection's grand pianos also complement and enrich the concert and teaching offerings of the Münster University of Music.

Under the expert guidance of Iryna Stupenko and Prof. Beetz, the instruments can also be viewed in the Chamber Music Hall of the Musikhochschule. Sound samples complement the explanations of the structural features of the grand pianos and their historical classification. Dates for guided tours are announced in the calendar of events; they are free of charge and can be attended without advance reservation. Larger groups are also welcome to make separate appointments by telephone on 0152 51924010 or by e-mail.

Here you will find a short overview of technical data of the 15 instruments, first visual impressions and some selected sound samples from the Beetz Collection:

• Anonymus

  Anonymus

  

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  Hammerflügel | Österreich um 1785

  Kirsche, 227 cm, Tonumfang F1 - g3, Wiener Mechanik, 2 Kniehebel (Dämpfung und Moderator), geradsaitig

  Während der Restauration dieses Hammerflügels ergaben sich viele Fragen: Woher kommt der Flügel? Wer hat ihn gebaut? War er von Anfang an als Hammerflügel konzipiert oder sollte er anfänglich ein Cembalo werden?
  Viele Details sprechen für die letzte These. Sicher ist jedoch nur, dass es sich um einen österreichischen Hammerflügel handelt, der um 1785 gebaut und wenige Jahre später mit einem Moderator ausgestattet wurde. Leider haben die Motten, der größte Feind aller Klaviere, die Belederung und die Garnierungen zerstört. Dass dem Hammerflügel sein so runder und weicher Klang erhalten blieb, liegt unter anderem daran, dass die Hammerköpfe mit einem Leder aus der Zeit um 1800 restauriert wurden.
  Außer dem Notenpult und dem zerfressenen Leder war der Hammerflügel vollständig erhalten, auch die mit Elfenbein belegten Obertasten und schwarzen Untertasten. Durch eine aufwendige Restauration hat er seine alte Schönheit wiedererlangt.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel Anonymous, Österreich um 1785
  Wolfgang Amadeus Mozart: Fantasie d-Moll KV 397
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• John Broadwood & Son

  John Broadwood & Son

  

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  Hammerflügel | op 2079 | London 1808

  Mahagonifurnier, 227 cm, Tonumfang F1 - c4, Stoßzungenmechanik, drei Pedale (Verschiebung und geteilte Dämpfung), geradsaitig

  Dieser Flügel stammt noch aus der Werkstatt John Broadwood‘s und seines ältesten Sohnes James (John Broadwood and Son). Erst im Jahr 1808 erweiterte der Vater die Klavierfabrikation unter dem neuen Namen John Broadwood and Sons – nach Einbeziehung seines zweiten Sohnes Thomas in die Firma.
  Broadwood baute in dieser Zeit außer Tafelklavieren auch zwei Flügelmodelle, von denen das vorliegende das kleinere darstellt. Ein ähnlicher Flügel mit einem etwas erweiterten Tonumfang von C1 - c4 wurde 1817 als Geschenk an Ludwig van Beethoven nach Wien gesandt und trug wesentlich zur Legendenbildung um die Manufaktur bei.
  John Broadwood and Sons stieg zur bedeutendsten englischen Klavierfabrik des 19. Jahrhunderts auf und stellte 1848 Fredéric Chopin drei Instrumente für seine England-Tournee zur Verfügung.
  Bei seinem letzten Besuch in London 1886 spielte Franz Liszt einen Broadwood-Flügel.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von John Broadwood and Son, London 1808
  Joseph Haydn: Sonate Hob.XVI:34 1. Satz Presto
  Pianistin: Iryna Stupenko

  Audio

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• Johann Christian Schleip

  Johann Christian Schleip

  

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  Aufrechter Lyraflügel | Berlin 1823

  Mahagonifurnier, Tonumfang F1 – f4, aufrechte Stoßzungenmechanik, drei Kniehebel (Dämpfung, Fagott, Verschiebung), geradsaitig

  Um Platz zu sparen, entwickelten Klavierbauer aufrechte Hammerflügel. Der damalige Kunde konnte wählen, welches Design sein Flügel haben sollte, und sich zwischen einer Lyra-, einer Pyramiden-, einer Harfen- und einer Schrankform entscheiden.
  Johann Christian Schleip ist einer der bedeutendsten Klavierbauer für aufrechte Hammerflügel.
  Der Lyraflügel der Sammlung zeichnet sich durch ein wunderschönes Mahagonifurnier und feingliedrige Intarsien aus, die den Flügel zu einer Augenweide werden lassen. Da der Flügel durchweg 2-chörig bezogen ist, erklingt bei Gebrauch der Verschiebung ein faszinierendes una corda.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Johann Christian Schleip, Berlin um 1823
  Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy: Lied op.6 Nr.2 aus „Vier Lieder für das Pianoforte“
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Conrad Graf

  Conrad Graf

  

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  Hammerflügel | op. 1101 | Wien um 1825

  Mahagonifurnier, 245 cm, Tonumfang C1 – f4, Wiener Mechanik, fünf Pedale (Dämpfung, Verschiebung, Piano, Pianissimo, Fagott), geradsaitig

  Conrad Graf, geb. am 17.11.1782 in Riedlingen, zog 1799 mit 17 Jahren als gelernter Tischler nach Wien, gründete 1804 seine eigene Werkstatt und legte 1822 den Bürgereid ab. 1824 erhielt er den Titel „k. k. Hof-Piano- und Klaviermacher“. Sein Ruf als Klavierbauer verbreitete sich von Wien aus sehr schnell über ganz Europa.
  Ludwig van Beethoven, dem Conrad Graf auf Grund seiner Taubheit einen extra lauten 4-chörigen Flügel baute, Frederic Chopin, der sein erstes Konzert am 11.8.1829 in Wien auf einem Graf-Flügel spielte, und Franz Liszt gehörten ebenso zu den Bewunderern der Graf‘schen Klavierbaukunst wie Clara Wieck, der Graf 1838 einen seiner Flügel schenkte. Robert Schumann liebte diesen Flügel bis zu seinem Tode. Danach verschenkte ihn Clara an Johannes Brahms, der ihn wiederum noch zu Lebzeiten an die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien weiter schenkte, wo er noch heute bewundert werden kann.
  1835 wurde Conrad Graf bei der Gewerbeproduktenausstellung in Wien mit einer „Goldmedaille“ ausgezeichnet. 1841 verkaufte er seine Werkstatt an den Klavierbauer Carl Andreas Stein und wurde ein leidenschaftlicher Kunstsammler. 10 Jahre später, am 18.03.1851, verstarb Conrad Graf in Wien. Eine posthume Ehrung erfuhr Conrad Graf 1873: Bei der Weltausstellung in Wien wurde der Schumann‘sche Graf-Flügel einer großen Öffentlichkeit präsentiert.
  Der in der Musikhochschule beheimatete Flügel von Conrad Graf op. 1101 stammt vermutlich aus dem Jahr 1825.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Conrad Graf, Wien 1826/27
  Franz Schubert: Impromptu op.90 Nr.4 - As-dur
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Johann Fritz

  Johann Fritz

  

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  Hammerflügel | Wien um 1830

  Furnier aus geriegelter ungarischer Blumenesche, 241 cm, Tonumfang C1- g4, Wiener Mechanik, vier Pedale (Verschiebung, Pianissimo, Piano und Dämpfung), geradsaitig

  Johann Fritz gehörte seit ca. 1805 zu den führenden Wiener Klavierbauern. Er gilt als mutmaßlicher Schüler Anton Walters. Das vorliegende Instrument stammt aus der letzten Phase von Fritz` Wirken, in den 1830er Jahren übergab er die Firma an seinen Sohn.
  Der Flügel betört durch seinen brillanten, klaren Ton und das fast psychedelisch anmutende, äußerst seltene und wertvolle Furnier (geriegelte ungarische Blumenesche). Die Besaitung ist etwa noch zu 60 Prozent im originalen Zustand, ebenso stammen die Hammerköpfe aus der Entstehungszeit des Flügels.
  Die Klanglichkeit des Instruments ist besonders in der Musik Franz Schuberts, den frühen Werken Felix Mendelssohn Bartholdys sowie Robert Schumanns hörbar. Auch Fredéric Chopin fand bei seinen Wiener Aufenthalten in den Jahren 1829 bis 1831 die differenzierte Klangcharakteristik der Flügel dieser Jahre vor. Franz Liszt hatte sie schon während seiner Jugend und Ausbildung in Wien in den Jahren 1822/23 kennengelernt.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Johann Fritz, Wien 1828
  Franz Schubert: Impromptu op.90 - Ges-Dur
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Friedrich Hoxa

  Friedrich Hoxa

  

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  Hammerflügel | Wien um 1840

  Nussbaumfurnier, 240 cm, Tonumfang C1 - g4, Wiener Mechanik, zwei Pedale (Dämpfung und Verschiebung), geradsaitig

  Friedrich Hoxa gehört zu den bedeutenden Wiener Klavierbauern. Der von ihm um 1840 gebaute Flügel, ausgestattet mit einer Wiener Mechanik, zeichnet sich durch eine Konstruktion aus, die zu dieser Zeit nicht mehr üblich war. So besitzt er einen Holzanhang und keine Spreizen, was bedeutet, dass der gesamte Saitenzug durch die Holzkonstruktion aufgefangen wird. Die Hammerköpfe sind original beledert und die ebenfalls originale Besaitung ist vollständig erhalten. Sie ist mit verantwortlich für den sehr warmen, intimen Klang dieses Instruments, ein Zeugnis der Mannigfaltigkeit des Klavierklangs dieser Epoche.
  Eine Augenweide bietet das wunderschöne, ausdrucksstarke Nussfurnier, eine wahre Zierde für den damaligen Salon.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Friedrich Hoxa, Wien um 1840
  Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy: Melodie op.4 Nr.2 aus Six Mélodies pour le Piano
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Carl Stein

  Carl Stein

  

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  Hammerflügel | Wien um 1840

  Mahagonifurnier, 220 cm, Tonumfang C1 - g4, Wiener Mechanik, zwei Pedale (Dämpfung und Verschiebung), geradsaitig

  Carl Stein (1797 – 1863) entstammt der größten Klavierbaudynastie Wiens und gilt als einer der bedeutendsten Klavierbauer seiner Zeit. Sein Vater, André Stein (1776 – 1842), seine Tante Nannette Streicher, geb. Stein (1769 – 1833), die beste Klavierbauerin aller Zeiten in Wien, sein Cousin Johann Baptist Streicher (1796 – 1871) und sein Großvater, Andreas Stein (1728 – 1792), der Erfinder der Prellmechanik (Wiener Mechanik), bilden sein klavierbautechnisches familiäres Umfeld.
  1842 kaufte Carl Stein 45-jährig die Werkstatt von Conrad Graf, dem damals bekanntesten Klavierbauer Wiens, und übernahm im selben Jahr die Werkstatt seines Vaters André Stein.
  Carl Stein entwickelte ein eigenes Konzept für den Bau seiner Instrumente, die ihm höchste Anerkennung zuteilwerden ließ. So schrieb der ebenso renommierte wie gefürchtete Wiener Kritiker Eduard Hanslick in seinem Buch „Geschichte des Concertwesens“: „In den dreißiger Jahren waren die Claviere von Conrad Graf und Carl Stein die beliebtesten und in Concerten am häufigsten verwendet.“
  Der Carl Stein-Flügel in der Sammlung Beetz ist in seiner Substanz nahezu vollständig erhalten, die Restaurierung bezog sich im Wesentlichen auf die Stabilisierung der Leimfugen. Das Furnier wurde geleimt und die Politur aufgefrischt, Mechanik und Saiten wurden gereinigt. Ersetzt werden musste die Belederung der Hammerköpfe.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Carl Stein, Wien um 1840:
  Ludwig van Beethoven: Sonate Nr. 30 op.109 E - dur
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Johann Baptist Streicher

  Johann Baptist Streicher

  

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  Hammerflügel | op. 3463 | Wien 1841

  Pyramidenmahagonifurnier, 240 cm, Tonumfang C1- g4, Stoßzungenmechanik, zwei Pedale (Dämpfung und Verschiebung), geradsaitig

  Dieser mit einer hinterständigen Stoßzungenmechanik ausgestattete „Hammerflügel op. 3463“ ist der älteste erhaltene Streicher-Flügel mit obenliegender Eisenverspreizung.
  Eine mit Messingblech armierte Anhangplatte und ein mit Messing überzogener Stimmstock lassen ahnen, dass der damalige Käufer etwas Besonderes erwerben wollte. Statt einer liegenden Dämpfung wurde eine Stiefeldämpfung eingebaut, die an der Vorderseite aufwendige Messingintarsien aufweist.
  In das prächtige, geriegelte Pyramidenmahagonifurnier wurden an der Sockelleiste umlaufende Adern eingearbeitet. Sicher ist dieser Flügel ein Zeuge der hohen Klavierbaukunst seiner Zeit.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Johann Baptist Streicher, Wien 1841
  Robert Schumann - Franz Liszt: Widmung
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Pleyel

  Pleyel

  

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  Hammerflügel | op. 11628 | Paris um 1843

  Mahagonifurnier, 200 cm, Tonumfang C1 - g4, Stoßzungenmechanik, zwei Pedale (Verschiebung, Dämpfung), geradsaitig

  Der österreichische Komponist Ignaz Josef Pleyel gründete 1807 in Paris die Klavierfabrik Ignace Pleyel & Comp.ie, die sich neben der Firma Erard zum größten und bekanntesten Hersteller französischer Klaviere entwickelte. Sein Sohn Camille führte die Firma zu Weltruhm und begründete zusammen mit seiner Frau Marie die berühmten „Salon“-Konzerte, ein Treffpunkt für Künstler. Frederic Chopin wählte diesen Ort für sein Debut in Paris und war fortan von den Flügeln der Firma Pleyel begeistert.
  Chopin soll gesagt haben, dass er, wenn er sich sehr gut fühle, Pleyel-Flügel spiele, denn auf diesen könne er die Töne individuell und feinst nuancieren. Wenn er sich allerdings nicht so gut fühle, bevorzuge er Erard-Flügel, weil diese in ihrer Klanggestaltung einfacher zu einem guten Ergebnis führten.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Pleyel, Paris um 1843
  Frédéric Chopin: Walzer op. 64 Nr.2 cis-moll
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Érard

  Érard

  

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  Hammerflügel | op.1459 | London 1844

  Palisanderfurnier, 240 cm, Tonumfang C1 - g4, Érard´sche Doppelrepetitionsmechanik, zwei Pedale (Verschiebung und Dämpfung), geradsaitig

  Der geniale Instrumentenbauer Sébastien Érard (1752 – 1831), Erfinder der Doppelrepetitionsmechanik, arbeitete ursprünglich in Paris, floh jedoch vor der Französischen Revolution Ende des 18. Jahrhunderts nach London. Dort baute er vorwiegend Harfen und erfand die Pedalharfe, die das Spiel in allen Tonarten ermöglicht.
  Nach seiner Rückkehr nach Paris blieb die Londoner Manufaktur bestehen. Sie produzierte nun auch Klaviere, die dem englischen Geschmack nur leicht angepasst wurden, in der Konstruktion jedoch den Pariser Modellen entsprachen. Klanglich sind diese englischen Érard-Flügel jedoch weicher und romantischer als seine Pariser Modelle.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel op. 1459 von Érard, London 1844
  Frédéric Chopin: Mazurka op.24 Nr. 2
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Julius Blüthner

  Julius Blüthner

  

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  Hammerflügel | op.1648 | Leipzig 1864

  Palisanderfurnier, 220 cm, Tonumfang A2 - a4, Blüthner'sche Patentmechanik, zwei Pedale (Verschiebung und Dämpfung), geradsaitig

  Julius Blüthner gründete seinen zunächst kleinen Betrieb mit nur drei Gesellen im Jahr 1853. Rasch entwickelte er sich jedoch zu einem führenden und auch größten Klavierhersteller Deutschlands. Instrumente der Firma wurden buchstäblich in alle Welt exportiert. Das Modell mit 220 cm ist ein größerer Salonflügel, der mit seinem warmen, romantischen Klang das legendäre Klangideal der Blüthner´schen Instrumente belegt.
  Abgesehen vom Drang der Musiker nach immer neuen Instrumenten sind sicher die Zerstörungen des 2. Weltkrieges ein Grund dafür, dass nicht mehr viele Instrumente aus der frühen Zeit des Blüthner´schen Klavierbaus existieren. Umso erfreulicher ist, dass es einen frühen Flügel in der Sammlung gibt, dessen Mechanik und Besaitung sich noch im originalen Zustand befinden. Die Filze der Hammerköpfe sind, wie damals üblich, im Diskant mit Leder überzogen.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Julius Blüthner, Leipzig 1864
  Claude Debussy: Sarabande, aus der Suite Pour le piano
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Wenzel Tomaschek

  Wenzel Tomaschek

  

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  Hammerflügel | Wien 1864

  Palisanderfurnier, 220 cm, Tonumfang A2 - a4, Wiener Mechanik, zwei Pedale (Verschiebung und Dämpfung), geradsaitig

  Die kleine Wiener Klavierbaufirma Tomaschek existierte über drei Generationen. Aus ihrer Werkstatt stammen wenige, aber sehr gute Instrumente.
  Als einer der ersten Wiener Klavierbauer übernahm Wenzel Tomaschek vom französischen und englischen Klavierbau den Extra-Tastendeckel. Bis dahin war ein zusammenhängender Klavierdeckel mit bis zu fünf Umschlägen gebräuchlich. Der Tastendeckel dieses Instruments besticht durch seinen hochklassigen, wunderschön mit Messing- und Perlmutteinlagen gearbeiteten Namenszug.
  Da der Flügel in seinem ursprünglichen Zustand erhalten ist, kann er als ein höchst authentischer Klangzeuge seiner Zeit gelten.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Wenzel Tomaschek, Wien um 1864
  Pjotr Tschaikowski – Michail Pletnjow: Andante maestoso aus der Konzertsuite des Balletts „Der Nussknacker“
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Theodor Stöcker

  Theodor Stöcker

  

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  Oberschlägiger Hammerflügel | op. 982 | Berlin 1869

  Palisanderfurnier, 228 cm, Tonumfang A2 - a4, Pape´sche/Stöcker´sche oberschlägige Mechanik, zwei Pedale (Verschiebung und Dämpfung), geradsaitig

  Unter den Instrumenten der Sammlung ist dieses durch seine oberschlägige Mechanik und den ungeheuren technisch-handwerklichen Aufwand wohl das exotischste. Stöcker wurde in Paris bei Henri Pape ausgebildet, dessen oberschlägiges System er übernahm und in seiner Berliner Fabrik ausschließlich produzierte bzw. im hauseigenen Konzertsaal vorführte.
  Das vorliegende Instrument aus seiner späten Schaffensphase, das größere von Stöckers zwei Modellen, stellt mit seinem enorm kräftigen Klang die Vorteile der oberschlägigen Konstruktion (Anschlag der Saite zum Resonanzboden hin) klar unter Beweis. Stöcker baute ca. 1.000 Flügel, doch aufgrund seiner beständigen Suche nach technischen und klanglichen Verbesserungen waren Instrumente selten baugleich. Heute existieren noch ca. 50 Instrumente, spielbar sind zurzeit allerdings nur sieben von ihnen.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Theodor Stöcker, Berlin 1868/69
  Claude Debussy: Rêverie
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• Carl Bechstein

  Carl Bechstein

  

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  Hammerflügel | op. 4024 | Berlin 1869/70

  Palisanderfurnier, 240 cm, Tonumfang A2 - a4, Kriegelstein-Mechanik, zwei Pedale (Verschiebung und Dämpfung), geradsaitig

  Carl Bechstein gründete seine Klavierfabrik 1853 in Berlin und machte sie binnen 40 Jahren – vielleicht in Konkurrenz zur Blüthner´schen Klavierbaukunst – zu der berühmtesten Klavierbaufirma Deutschlands.
  Wie alle Instrumente dieser Sammlung hat auch dieser Flügel noch einen geradsaitigen Bezug, das bedeutet, dass alle Saiten parallel angeordnet sind. Beim kreuzsaitigen Bezug, der schließlich zur Grundform des modernen Klavierbaus wurde, werden die Saiten der Bassregion diagonal über die anderen geführt. Schon bald nach Gründung der Bechstein‘schen Klavierbaufirma wurden Komponisten und Pianisten wie Franz Liszt und Richard Wagner auf seine Instrumente aufmerksam und bevorzugten diese.
  Mit Franz Liszt verband Carl Bechstein eine tiefe Freundschaft und Claude Debussy sagte über Bechsteins Flügel: „Man sollte Klaviermusik nur für den Bechstein schreiben“.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel von Carl Bechstein, Berlin 1869/70
  Franz Liszt: Aux cyprès de la Villa d´Este (I) / Thrénodie aus „Années de pèlerinage“
  Pianistin: Iryna Stupenko

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• J. B. Streicher & Sohn

  J. B. Streicher & Sohn

  

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  Hammerflügel | op. 7200 | Wien 1871

  Palisanderfurnier, 240 cm, Tonumfang A2 - a4, Streicher'sche Patentmechanik, zwei Pedale (Verschiebung und Dämpfung), geradsaitig

  Die Firma Streicher gehörte zwar nicht zu den großen Stückzahl-Produzenten, wohl aber zu den renommiertesten Firmen der Klavierbaugeschichte überhaupt. Sie existierte von 1794 bis 1896. Dieser palisanderfurnierte Flügel wurde 1871, im Todesjahr von Johann Baptist Streicher, gebaut.
  Der spezielle Klang der Instrumente von Streicher muss schon damals sehr überzeugend gewesen sein, wie man aus den genauestens geführten Firmenbüchern und Korrespondenzen erfahren kann. Kennzeichnend ist nicht nur das wunderbar tiefe Bassregister, sondern auch der klare, helle und singende Diskant.
  Der berühmteste Besitzer eines 2,40 m langen Streichers dieser Modellreihe war Johannes Brahms.

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  Klangbeispiele

  Hammerflügel op. 7200 von J. B. Streicher & Sohn, Wien 1871
  Johannes Brahms: Intermezzo aus Klavierstücke op.119 Nr.1
  Pianistin: Iryna Stupenko

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