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Olivier Barbarant sur Aragon
(1997)


Avant-propos (extraits)

Éclipsé dans ses nombreux miroirs, Aragon demeure un poète méconnu.

Sans doute appartient-il à une période où les auteurs, pour des raisons qui n'ont rien d'esthétique, disposaient dans la vie sociale d'un statut et d'une chambre d'échos. Sans doute chacun garde-t-il souvenir, au sujet du poète de la France, du communiste, du chantre d'Elsa, de quelques idées et de quelques textes. Le seul nom d'Aragon évoquerait donc, au-delà des seuls fervents de poésie, au moins des extraits de poèmes ou de chansons, et les images d'un parcours complexe, généralement réduit à ses ruptures et à ses liens : rupture avec les surréalistes et André Breton en 1932, refus de rompre, quoi qu'il arrive, avec le Parti Communiste jusqu'au décès de 1982. Dans sa très longue biographie, il a connu et orchestré bien des métamdemeurent également orphoses, pratiqué de nombreuses formes, contribuant de lui-même à compliquer ses propres traces. Qu'il dmeure de cet écheveau de signes une image, même confuse, dans la mémoire collective n'est peut-être pas si mal. Très peu d'auteurs après tout ont droit à l'injustice d'une légende.

On peut appeler gloire en effet un tel phénomène de réduction. On pourrait, appréciant Aragon, se féliciter qu'il évoque encore, dans un cercle moins restreint que d'ordinaire, des lambeaux de vers, les débris d'un portrait. Mais la figure de l'auteur, encombrée de mythes, d'anecdotes souvent partiales, de schématisations, projette son ombre sur les poèmes comme sur les romans. Beaucoup moins lus que cités, les textes n'ont longtemps servi qu'à confirmer des partis pris.

En dehors des travaux universitaires, qui vont croissant, la critique ainsi s'est trop longtemps placée sur un terrain de bataille : celui de l'admiration béate contre l'hostilité systématique, chaque simplisme alimentant l'autre. L'homme Aragon n'a guère arrangé les choses, de son vivant, en refusant de réduire des paradoxes souvent superficiels, en lancant d'imprudentes sentences, en orchestrant finalement une grande parade où le poète circula un temps un masque sur la face, une traîne de feu charriant, comme ses vers, un mélange de dorures et de douleurs, de malheur crié et de sang véritable. Malgré les injustices, il serait donc vain de le présenter comme une victime des malentendus qu'il a contribué à faconner. Mais sur les aspects les plus irritants de sa biographie, de son militantisme ou de son oeuvre, les deux points de vue demeurent également insuffisants et infructueux. Procureurs et avocats ne servent jamais que leurs causes, les uns en se payant le luxe facile d'avoir raison trop tard, les autres souvent pour tenter, au socle d'un grand homme, de justifier leurs dérisoires errements. Pour évoquer Aragon, peut-être faut-il à présent sortir du tribunal, et recommencer la lecture.

Olivier Barbarant, Aragon : la mémoire et l'excès, p. 7-8


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