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François Taillandier sur Aragon

(1997)

[...]
C'est pourquoi il y a plus que de la myopie à reprocher à Aragon de n'avoir pas, face aux lenteurs de la déstalinisation française, adopté une attitude plus fracassante, autrement dit de ne pas s'être fait le héros d'anecdotes journalistiques - alors qu'à soixante-cinq ans, devant le fait historique de l'impasse stalinienne, il n'entreprend rien de moins que de bouleverser et reconstruire son art romanesque, ses présupposés, ses notions, ses procédés, tout ce par quoi l'écriture dit le monde, au risque de n'être plus suivi, de s'y perdre lui-même, dans l'apprentissage du chaos, la remise en question du "pouvoir de l'homme sur les événements montrés". Aragon a fait mieux, bien mieux que de devenir le Garaudy du Paris littéraire (je veux parler du Garaudy de 1970, naturellement, et non pas de sa plus récente métempsycose): il a accusé le coup de l'Histoire au coeur de son travail et de son oeuvre, ouvrant grandes les portes, acceptant désormais d'écrire "au milieu", comme il dit, depuis cette nuit par quoi commence Murmure, et dans laquelle passe le souvenir d'une baignoire de 1952 où le temps s'est perdu.
Oui, il y a plus que de la myopie à regretter je ne sais quelle guéguerre de communiqués de presse, alors qu'en 1964, un quart de siècle avant l'écroulement du mur de Berlin, Aragon a tiré dans son activité même de romancier toutes les conclusions de l'Histoire, et de telle façon qu'il est encore en avance sur nous.
[...]

F. Taillandier, 1997, pp. 165-166





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